يطلق داميان شازيل العنان لهواجسه الفنية في صورة رائعة لمدينة لوس أنجلوس القديمة, ويلعب براد بيت ومارجوت روبي ممثلين ينتقلان بين الصمت والتحدث

بدأ كل شيء مع الفنان. منذ أحد عشر عامًا ، ولأول مرة ، فاز فيلم عن صناعة هوليوود بجائزة أوسكار لأفضل فيلم. حتى ذلك الحين ، تم ترشيح سبعة أفلام فقط حول هذا الموضوع ، مما يجعلها نادرة للأكاديمية (A Star Is Born ، Captives of Evil ، Singing in the Rain ، أو The Hollywood Game). منذ ذلك الحين ، كثرت العديد من الصور المباشرة (Mank ، La La Land ، ذات مرة في هوليوود) أو العرضية (Argo ، Birdman ، Licorice Pizza) ، ناهيك عن سيل من السير الذاتية للممثلين وصانعي الأفلام.

أبسط تفسير هو أنه في مواجهة الأزمة التي تمر بها ، تحتاج هوليوود إلى رؤية نفسها وسيمًا في المرآة بغض النظر عن تشوهات الانعكاس. وهذه هي لعبة Babylon ، التي تأخذ الحد الأدنى من فرضية Singing in the Rain (ممثلان ينتقلان من الصامت إلى الحديث) لرفعها إلى مشهد مفرط فيه تفاؤل متعمد تجاه المستقبل وأغنية البجعة للسينما وأغنيةها. التاريخ

براد بيت هو جاك كونراد (مستوحى من جون جيلبرت وكلارك جابل ودوغلاس فيربانكس) ، وهو نجم صامت يرى في التغيير التكنولوجي - وصول الصوت - إمكانية الارتقاء بالسينما إلى مذبح الفنون الجميلة ، بينما مارغوت روبي هي نيلي لاروي (مزيج من كلارا بو ، وجين إيجلز ، وجوان كروفورد ، وألما روبنز) ، وهي ممثلة شابة موهوبة بطبيعتها تنفجر مسيرتها المهنية في العشرينات الفاسقة.

يلقي بابل نظرة ماني (دييجو كالفا ، رهان بابل الكبير والوحي) ، المكسيكي الذي يسعى إلى الازدهار في عالم الاستوديوهات المجنون الذي يقوده سحر مصنع الأحلام. في المشهد الافتتاحي ، يغطي قرف الفيل ماني في استعارة مجازية للترحيب الذي تحتفظ به لوس أنجلوس للحالمين.

تظهر الحبكة الثالثة ، الأقل حضوراً والمحدودة على التيار الرئيسي ، سيدني بالمر (يلعبها جوفان أديبو) ، وهو موسيقي أسود نجح في الوصول إلى الموسيقى التصويرية الأولى من خلال إرضاء الرغبة في موسيقى الجاز والتأرجح لعامة الناس ، ولكن لا يتنازل عن ذلك. قبل التنازل العنصري في الصناعة: من السهل اعتباره أثرًا سلبيًا على رواية التنوع اليوم ، ولكن بينما لم يتم تطويرها ، فإنها تتناسب مع شغف شازيل بالموسيقى.

تمزج موسيقى صديقه والمتعاون معه جاستن هورويتز إيقاعات التأرجح مع موسيقى الرقص المعاصرة ، في سياق فيلم من فترة زمنية يشبه ، خاصة في الحفلة الافتتاحية ، سينما باز لورمان ومفارقة تاريخية في القمامة ، حيث كرست مارجوت روبي للموسيقى الحضرية حركات. لأن بابل خيالية في شخصياتها الرئيسية ، لكنها محاطة بالحيوانات الحقيقية لهوليوود القديمة ، والتي تنقذ منها بالمصادفة الحلقات المعروفة مثل فضيحة فاتي آرباكل ، أو شخصيات مثل إيرفينغ ثالبرج أو ويليام راندولف هيرست.

مارجوت روبي في دور نيللي لاروي ، مستوحاة من كلارا باو وجين إيجلز وجوان كروفورد وألما روبنز. سكوت جارفيلد سكوت غارفيلد

لقد أشاد داميان شازيل بالفعل بلوس أنجلوس و "الحمقى الذين يحلمون" في لا لا لاند ، وفي بابل ، يكرر هواجسه: تضحيات المهنة ، والانقسام بين الفنان الخالص والفنان التجاري ، والخط الفاصل بين الفشل والفنان. النجاح. ربما يكون هذا هو أكبر ضعف في الإيقاع لدى صانع أفلام موهوب: ليس لديه أشياء أصلية جدًا ليقولها.

بابل ، من باراماونت ، هي واحدة من تلك الرهانات الانتحارية التي اختفت عمليا في الاستوديوهات الكبيرة والتي لا تجازف سوى المنصات بالقطارة. "أريد أن أشارك في شيء أكبر من الحياة ،" يردد ماني ونيللي مثل المانترا. وبابل تصرخ بكل إطار يريد مخرجها كل شيء: فن ومجد وتصفيق واسع النطاق. إذا رقصت La La Land على حافة العاطفية ، فإن بابل تنغمس بعناد في الحنين إلى الماضي لدرجة أنه في نصف ساعة الأخيرة ، ما يتوق إليه هو Chazelle الذي يبتعد بنفسه عما يصوره ، كما هو الحال في الملف الشخصي الأقل برودة والأقل شخصية لنيل rmstrong الذي صور في الرجل الأول. الرجل الأول.

توبي ماجواير كرئيس غوغاء في لوس أنجلوس. باراماونت بيكتشرز باراماونت بيكتشرز

يعد المونتاج النهائي لعظمة السينما بشكل خاص مرتجلًا بشكل خاص ، حيث تتراوح التسلسلات من الأفلام التجريبية لمايا ديرين إلى أفلام جيمس كاميرون: وهو تأكيد يشوش على أفضل ما يمكن للفيلم الحصول عليه. من المفارقات أن رد فعل الفيلم الفاتر في شباك التذاكر في الولايات المتحدة يتناسب تمامًا مع رسالة بابل والخوف من الفشل الفني الذي يمر عبر مسيرة تشازيل المهنية: لا أحد يعرف أي شيء عن الجماهير ، وعلى الأقل لا يزال هناك الكثير للاحتفال به في المراهنة بنقطة كاميكازي من قبل. تقوم الخوارزميات باحتواء التنوع تمامًا.